蔡國強用《最后的狂歡》為蓬皮杜“炸”出爭議性“告別辭”

當法國蓬皮杜中心標志性的外露管道被濃煙短暫籠罩，蔡國強用一場充滿張力的白天煙花秀，為這座即將閉館五年的現(xiàn)代藝術(shù)圣地寫下了爭議性的“告別辭”。當?shù)貢r間2025年10月22日，這場名為《最后的狂歡》的表演，本應是藝術(shù)與建筑的對話，最終卻在掌聲與噓聲中成為關(guān)于創(chuàng)作邊界的公共討論焦點。

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蓬皮杜中心是位于法國巴黎的現(xiàn)代藝術(shù)博物館和文化地標，全稱為蓬皮杜國家藝術(shù)和文化中心。該中心由倫佐·皮亞諾和理查德·羅杰斯于1977年設計建成，占地7500平方米，外露鋼骨和彩色管線是其標志性特征。

其擁有歐洲最大的現(xiàn)代與當代藝術(shù)收藏，涵蓋了從1905年至今的每一個主要藝術(shù)運動。它不僅是一座博物館，還融合了圖書館、研究機構(gòu)和表演空間等，成為當代生活的催化劑，對巴黎的城市更新和文化發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。

蓬皮杜中心自1977年開放以來，已接待3億人次游客，建筑物損耗嚴重。其標志性的外立面展示管道磨損，內(nèi)部的供暖和制冷系統(tǒng)、自動扶梯和電梯等部件也需要更換。此外，大樓內(nèi)還含有需要緊急清除的石棉，且存在能源標準不達標、展覽面積不足、無障礙設施欠缺等問題。為了保證場館繼續(xù)使用，對消防設施和殘疾人通道等進行升級改造，重新設計館內(nèi)展覽空間，擴建公共圖書館，蓬皮杜中心決定于2025年9月22日開始閉館，進行為期5年的翻修，預計2030年重新開放。

作為蓬皮杜中心翻新前的壓軸活動，蔡國強的創(chuàng)作延續(xù)了其標志性的火藥藝術(shù)語言。他將這座1977年落成的建筑外墻視作巨型畫布，試圖通過煙火的瞬間綻放與消散，詮釋“告別與重生”的主題 。為了實現(xiàn)這一構(gòu)想，創(chuàng)作團隊甚至引入人工智能技術(shù)測算煙花軌跡與配色，讓傳統(tǒng)爆破技藝與現(xiàn)代科技產(chǎn)生碰撞，呼應蓬皮杜中心始終秉持的先鋒實驗精神。蓬皮杜中心主席曾評價，這樣的創(chuàng)作“完美體現(xiàn)了蓬皮杜精神”，意在為建筑的階段性落幕留下藝術(shù)注腳。

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然而，現(xiàn)場呈現(xiàn)的效果卻與預期形成強烈反差。伴隨煙火綻放，大量濃密黑煙迅速蔓延至整個街區(qū)，將建筑包裹成“火災現(xiàn)場”般的景象，刺鼻氣味穿透門窗涌入周邊民居，街道能見度大幅降低，形成網(wǎng)友調(diào)侃的“五彩斑斕的黑”。一位居民在社交平臺抱怨：“燒焦味在房間里都能聞到，整條街彌漫著爆炸粉塵，對呼吸道危害太大了?！背谁h(huán)境影響，煙花裝置緊貼外墻管線的設計也引發(fā)安全疑慮，現(xiàn)場不僅有觀眾鼓掌，更夾雜著清晰的噓聲與抗議聲。

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爭議的余波很快擴散至藝術(shù)界。原定于10月23日巴黎巴塞爾藝術(shù)展期間舉辦的“蔡國強與卡地亞基金會”對話活動突然取消，相關(guān)信息從官方平臺緊急撤下。這一變動被普遍解讀為對煙花秀爭議的回應，畢竟就在一個月前，蔡國強因“喜馬拉雅炸山事件”剛經(jīng)歷過公眾質(zhì)疑與致歉，此次巴黎表演無疑讓藝術(shù)倫理的討論再度升溫。反對者認為，用公共環(huán)境代價換取藝術(shù)奇觀違背創(chuàng)作責任，支持者則堅持，煙火的瞬間性本就暗含對“消逝”的哲學表達，黑煙與混亂恰是真實的藝術(shù)部分。

當煙霧最終散去，蓬皮杜中心將迎來五年修繕期，而《最后的狂歡》留下的討論遠未落幕。這場表演如同一塊棱鏡，折射出公共藝術(shù)在表達自由與社會責任間的永恒張力——藝術(shù)或許可以擁抱狂歡的野性，但永遠不該脫離對他人的尊重與對環(huán)境的敬畏。正如蓬皮杜中心的閉館是為了更好地重生，這場爭議或許也將成為藝術(shù)創(chuàng)作邊界探索的重要注腳。

揚子晚報/紫牛新聞記者 張楠