從懸浮到落地，職場(chǎng)劇的“精品之路”依然路漫漫

　　羊城晚報(bào)記者 胡廣欣

　　2010年，《杜拉拉升職記》開啟了觀眾對(duì)國產(chǎn)都市職場(chǎng)劇的想象。但14年過去，職場(chǎng)劇仍是國產(chǎn)劇的短板，無論是數(shù)量還是話題度都遜色于其他劇種，“懸浮”“言情化”仍是觀眾對(duì)該劇種的主要批評(píng)。

　　2023年，聚焦新聞主播的港劇《新聞女王》的出圈攪動(dòng)一池春水。這部劇不僅凸顯了港劇在職場(chǎng)劇領(lǐng)域的天然優(yōu)勢(shì)，也是港劇把握內(nèi)地觀眾口味、主動(dòng)求變的一次體現(xiàn)。事實(shí)上，在職場(chǎng)劇領(lǐng)域，內(nèi)地和香港各有所長(zhǎng)，如今也逐漸走上互相取長(zhǎng)補(bǔ)短之路。

　　困境